Depois das lives regadas a cerveja e churrasco, a conta est\u00e1 na mesa. O Escrit\u00f3rio Central de Arrecada\u00e7\u00e3o e Distribui\u00e7\u00e3o (Ecad) e a Uni\u00e3o de Editoras Musicais (Ubem) est\u00e3o atr\u00e1s de taxas que somam 10% por direitos autorais das m\u00fasicas tocadas nas lives patrocinadas no YouTube.<\/p>\n
A fatura incluiu at\u00e9 lives que j\u00e1 aconteceram. Ela divide o mercado. Os compositores, que devem receber o dinheiro arrecadado, concordam. J\u00e1 produtores dos int\u00e9rpretes das lives, especialmente do sertanejo e pagode, est\u00e3o contrariados.<\/p>\n
Como a cobran\u00e7a \u00e9 retroativa e as lives continuam, o valor est\u00e1 cresendo. A cada live que cai no YouTube, “os 10% aumentam”, como diz a m\u00fasica de Maiara & Mara\u00edsa. “A\u00ed c\u00ea me arrebenta”, poderiam dizer os empres\u00e1rios, ainda citando a m\u00fasica.<\/p>\n
O G1 falou com diretores do Ecad e da Ubem, com o YouTube, com produtores e com compositores. A conta chegou assim:<\/p>\n
As lives cresceram e ganharam patroc\u00ednios de grandes empresas. O Ecad, que representa os autores das m\u00fasicas tocadas nas lives, procurou o YouTube para arrecadar direitos autorais.
\nO YouTube alegou que j\u00e1 paga direitos por v\u00eddeos ao Ecad. E disse que os patroc\u00ednios das lives s\u00e3o pagos diretamente por empresas a produtores dos artistas, sem passar pelo site.
\nComo esta renda extra das lives vai para os produtores dos artistas que fazem as lives, o Ecad est\u00e1 cobrando deles 5% de direitos autorais pelas m\u00fasicas tocadas. A Ubem cobra mais 5%.
\nAutores que est\u00e3o com renda menor durante a quarentena comemoram a arrecada\u00e7\u00e3o. O Procure Saber, que representa diversos autores de MPB, diz ao G1 que a cobran\u00e7a \u00e9 correta.
\nAlguns produtores, especialmente os que representam artistas de pagode e o sertanejo, que tiveram mais p\u00fablico e renda, dizem em anonimato ao G1 n\u00e3o concordarem com a taxa.<\/p>\n
Como shows f\u00edsicos n\u00e3o devem voltar t\u00e3o cedo, a conta diz respeito ao passado e tamb\u00e9m ao futuro da m\u00fasica no Brasil. As lives foram uma luz inesperada no mercado em meio ao apag\u00e3o da quarentena. Agora, um lugar ao sol vale mais do que nunca.<\/p>\n
A parte do autor<\/p>\n
O Ecad representa os direitos dos autores de m\u00fasicas. Ele recolhe e repassa aos compositores o pagamento pela execu\u00e7\u00e3o p\u00fablica das m\u00fasicas criadas por eles.<\/p>\n
No direito autoral, autor \u00e9 diferente de int\u00e9rprete. Mesmo que um cantor toque uma m\u00fasica que ele mesmo comp\u00f4s em um show, o promotor do evento deve pagar ao Ecad, que vai receber e distribuir o dinheiro aos autores.<\/p>\n
Em 2018, ap\u00f3s uma briga na justi\u00e7a, o YouTube passou a pagar aos compositores, via Ecad, 4,8% do seu faturamento pela execu\u00e7\u00e3o das m\u00fasicas nos v\u00eddeos. A taxa de 5% dos produtores de lives patrocinadas seria um acr\u00e9scimo a este valor.<\/p>\n
Essa cobran\u00e7a extra \u00e9 s\u00f3 para lives na internet. As transmiss\u00f5es de TV j\u00e1 est\u00e3o cobertas por acordos anteriores com as emissoras, que tamb\u00e9m s\u00e3o produtoras dos programas.<\/p>\n
E as editoras?<\/p>\n
A editora musical \u00e9 a empresa que administra o direito de uso de uma m\u00fasica. Ela cuida, por exemplo, da libera\u00e7\u00e3o de can\u00e7\u00f5es para a publicidade, que geralmente custa caro.<\/p>\n
Nas lives patrocinadas, a associa\u00e7\u00e3o de editoras entendeu que, por ser uma a\u00e7\u00e3o que envolve publicidade, os produtores deveriam pagar 5% do faturamento com an\u00fancios, valor que ser\u00e1 repassado aos autores e donos dos direitos.<\/p>\n
\u2018Mundo novo\u2019<\/p>\n
\u201cNesse mundo novo das lives, se a gente n\u00e3o fosse em frente com essa cobran\u00e7a, os compositores n\u00e3o receberiam nada, s\u00f3 os int\u00e9rpretes\u201d, diz ao G1 Isabel Amorim, superintendente do Ecad.<\/p>\n
N\u00e3o que a taxa v\u00e1 impedir a crise. \u201cO Ecad recebe direitos por quase 6 mil shows por m\u00eas. N\u00e3o tem tudo isso de live. A execu\u00e7\u00e3o p\u00fablica perdeu 50% de faturamento nos \u00faltimos meses. As lives n\u00e3o v\u00e3o cobrir nem um pequeno percentual disso\u201d, diz Isabel.<\/p>\n
N\u00e3o h\u00e1 cobran\u00e7a para lives pequenas, sem patroc\u00ednio nem outra renda. O Ecad tamb\u00e9m d\u00e1 desconto de 50% a lives que sejam beneficentes para o mercado da m\u00fasica ou com verba que cubra s\u00f3 montagem e cach\u00ea.<\/p>\n
A assessoria do YouTube confirmou ao G1 que foi procurado pelo Ecad e informou que os artistas podem fechar patroc\u00ednios diretos com marcas, exibidos sem participa\u00e7\u00e3o do YouTube na receita. Foi essa informa\u00e7\u00e3o que levou o Ecad a mirar os patrocinadores e promotores das lives.<\/p>\n
Isabel diz que o mercado est\u00e1 aceitando a taxa, e que empresas que foram patrocinadoras e promotoras de lives j\u00e1 procuraram o Ecad para pagar. Mas, ao falar das cobran\u00e7as retroativas, ela admite a falta de ades\u00e3o imediata:<\/p>\n
\u201cA gente tem v\u00e1rias negocia\u00e7\u00f5es. N\u00e3o \u00e9 uma coisa exatamente r\u00e1pida. At\u00e9 porque \u00e9 novo para todo mundo. Ent\u00e3o voc\u00ea come\u00e7a uma conversa. Mas entendo que ser\u00e1 pago, pois \u00e9 justo para os compositores e eles precisam ser remunerados pelo trabalho.”<\/p>\n
\u2018Setlist\u2019 da live<\/p>\n
Outro problema: \u00e9 preciso saber as m\u00fasicas tocadas em cada live para pagar aos autores. O envio do \u201csetlist\u201d da live ainda \u00e9 incerto. \u201cA gente est\u00e1 em conversas com o YouTube para que eles enviem para a gente. \u00c9 muito importante\u201d, diz Isabel.<\/p>\n
Outro dado fundamental para definir o pagamento \u00e9 o lucro de cada live com o patroc\u00ednio. Nesse caso, \u00e9 preciso confian\u00e7a. \u201cO produtor da live \u00e9 que declara\u201d, diz Michaela Couto, diretora executiva da Ubem.<\/p>\n
Para Michaela, a taxa definida tem um objetivo simples: \u201cCumprir a miss\u00e3o das editoras de garantir a remunera\u00e7\u00e3o aos compositores pelo direitos devidos.\u201d<\/p>\n
\u2018N\u00e3o acho justo\u2019<\/p>\n
\u201cL\u00f3gico que o Ecad ia crescer o olho nesse segmento, porque tem patrocinador, audi\u00eancia alta. J\u00e1 recebe da plataforma, mas agora quer cobrar do promotor ou patrocinador\u201d, diz um produtor do mercado sertanejo ao G1, que n\u00e3o quis se identificar.<\/p>\n
O fato de o YouTube j\u00e1 pagar aos autores \u00e9 a grande reclama\u00e7\u00e3o. \u201cEu n\u00e3o acho justo, pois eles j\u00e1 recebem da plataforma. Agora eles quererem cobrar, vai diminuir patroc\u00ednio\u201d, afirma o produtor.<\/p>\n
A cobran\u00e7a ainda vem em um momento de certa ressaca das lives, como o G1 j\u00e1 mostrou.<\/p>\n
\u201cAs lives j\u00e1 tiveram uma queda consider\u00e1vel de audi\u00eancia. O formato acabou ficando muito de \u2018pl\u00e1stico\u2019, porque a galera quer ver o bastidor, o \u2018off\u2019 do artista. Quando vira show transmitido, como o pr\u00f3prio Ecad cita, fica repetitivo\u201d, ele diz.<\/p>\n
O temor \u00e9 de a cobran\u00e7a esfriar o mercado em um momento dif\u00edcil. \u201cIsso somado \u00e0 reabertura de alguns lugares, diminui o pessoal em casa e diminui a audi\u00eancia da live. E com essas barreiras de cobran\u00e7a, tende a diminuir mais ainda\u201d.<\/p>\n
Outro produtor que j\u00e1 trabalhou com sertanejo e agora est\u00e1 no mercado de pagode, que tamb\u00e9m n\u00e3o quis ser identificado, diz: \u201cAchamos uma cobran\u00e7a indevida, pois \u00e9 nosso canal de divulga\u00e7\u00e3o. \u00c9 injusto ele cobrar muitas vezes do pr\u00f3prio autor da m\u00fasica\u201d.<\/p>\n
H\u00e1 um sentimento de que as equipes destes artistas desbravaram o mercado e agora est\u00e3o sendo cobradas por isso. \u201cA gente que corre atr\u00e1s do patroc\u00ednio e eles querem uma fatia\u201d, diz o produtor de pagode.<\/p>\n
Procure apoiar<\/p>\n
A rea\u00e7\u00e3o foi diferente fora dos escrit\u00f3rios que promovem as grandes lives. Compositores, claro, ficam aliviados com a renda extra – mesmo alguns que s\u00e3o int\u00e9rpretes e realizam lives.<\/p>\n
O Procure Saber, associa\u00e7\u00e3o que re\u00fane alguns dos principais compositores do Brasil, como Caetano Veloso, Gilberto Gil e Erasmo Carlos, defende a a\u00e7\u00e3o do Ecad.<\/p>\n
Paula Lavigne, presidente da associa\u00e7\u00e3o, produtora de Caetano, diz ao G1: \u201c\u00c9 normal que esse tipo de novidade desperte algumas d\u00favidas, mas na verdade o pagamento ao Ecad dos direitos de execu\u00e7\u00e3o p\u00fablica pelas lives \u00e9 devido\u201d.<\/p>\n
“O Ecad est\u00e1 cumprindo a sua obriga\u00e7\u00e3o de arrecadar em nome dos autores das m\u00fasicas que s\u00e3o apresentadas nesses espet\u00e1culos ao vivo, que em muitos casos n\u00e3o foram compostas pelos artistas que est\u00e3o se apresentando na plataforma\u201d, ela diz.<\/p>\n
\u201cO regulamento do Ecad prev\u00ea que nessas situa\u00e7\u00f5es o crit\u00e9rio aplicado \u00e9 o custo musical, que pode levar em conta v\u00e1rios fatores, como o patroc\u00ednio, por exemplo\u201d, a produtora explica.<\/p>\n
\u201cAcredito que essa seja uma primeira rea\u00e7\u00e3o de alguns, mas tamb\u00e9m estou certa de que todos entender\u00e3o como funcionam esses mecanismos de direitos autorais\u201d, finaliza Paula Lavigne.<\/p>\n
<\/p>\n
Fonte: G1<\/strong><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Depois das lives regadas a cerveja e churrasco, a conta est\u00e1 na mesa. O Escrit\u00f3rio Central de Arrecada\u00e7\u00e3o e Distribui\u00e7\u00e3o (Ecad) e a Uni\u00e3o de Editoras Musicais (Ubem) est\u00e3o atr\u00e1s de taxas que somam 10% por direitos autorais das m\u00fasicas tocadas nas lives patrocinadas no YouTube. A fatura incluiu at\u00e9 lives que j\u00e1 aconteceram. Ela …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7463,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-7462","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-destaque"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.oparanews.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7462","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.oparanews.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.oparanews.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oparanews.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oparanews.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7462"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.oparanews.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7462\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.oparanews.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7462"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oparanews.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7462"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oparanews.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7462"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}